| 专辑介绍：
重回经典时代 新欢不比旧爱 环球复黑王
拥有三十多年历史的环球唱片，近期推出了几十款“环球复黑王”珍藏大碟，把本地乐坛历年多位天皇巨星的陈年个人专辑(大多为黑胶唱片)，以“仿黑胶”CD的形式重现，并以超低价发售。这些“复黑王”唱片，不仅在封套、歌词集及碟面力求做到跟黑胶版本时的包装一样，就连在音质方面也试图媲美黑胶碟。
坦白说，笔者并非音响方面的专家，故未能给予很专业的意见。但笔者亦曾认真细听过头一辑首二十张唱片，发现这些碟的现场感甚佳，音质也比一般精选碟好，无论在较高级的音响，还是在普通家用计算机听时，效果都理想清晰。
至于首套“复黑王”所选的唱片也有其纪录性所在，如张学友的首张个人专辑《Smile》、邓丽君首张粤语唱片《势不两立》、当年疯麾万千少男的《少女杂志》等，现在已几乎很难买到(除非到鸭寮街搜索一番)，故唱片公司是次重出，相信确能吸引不少老乐迷购买，重投唱片店的怀抱。
闻说唱片公司有意将一些年期新一点的专辑，同样以“复黑王”的形式推出，此举对乐迷来说，或会别有另一种吸引力。不过笔者个人则有少许建议，希望唱片公司将来能考虑挑选一些九十年代中晚期的专辑，如张学友的《不老的传说》、陈晓东的《心的接触》、黎明的《IF》、许志安的《我的天我的歌》及郑中基的《时间人物地点》等。这些专辑曾创下不俗的销量，而且歌曲质素亦佳，要是重出，或比推出杂锦精选更吸引也说不定。
1988年初发行的《娴情》，当时22岁的陈慧娴就是凭借这张专辑的成功，才堂堂正正跨入了香港一线女歌手之列的。
其实这张《娴情》的成功，并不仅仅在于标志着陈慧娴成为香港歌坛一线级的女歌手，此后开始有许多歌曲不断地进入年底各个颁奖典礼的十大金曲之列；更重要的是她重新给了自己一个新的风格和定位。从这张她首次和欧丁玉共同制作的专辑来看，要比她以往的任何作品都显得更成熟、更具都市化、更有她自己的想法在里面。如果说三张《都市触觉系列》是林忆莲脱胎换骨后一个艺术高峰的标杆的话，那我也倾向于把《娴情》与此后的《秋色》、《永远是你的朋友》看作是陈慧娴的《都市触觉系列》。虽然欠缺了一些原创性和概念性，也不可避免地仍残余着一些少女的色彩；但在大体上——尤其是在艺术与流行的结合上，已经做得相当不错了。
1988年1月，宝丽金为陈慧娴推出了她的个人第5张粤语专辑《娴情》。当时的陈慧娴已随着“逝去的诺言”、“花店”、“跳舞街”等作品的传唱取得了一定的知名度。但是由于此前一直是一种单纯的邻家少女形象，所以歌迷仍主要集中在学生群体中，她在香港歌坛的位置也仍停留在二线上。在上一张专辑《变变变》销量及口碑都不尽如人意的情况下，她在时隔一年之后才慎重地完成了这张日后证明相当成功的转型之作。在这张专辑中，陈慧娴的角色已经不再只是刚出道时那个由制作人给她讲述故事、让她自己来诠释感觉的小女生；而是首次和区丁玉一起担纲整张专辑的制作，并独立提出封套的概念。在当时香港乐坛翻唱风大行其道的环境下，专辑里的十首歌曲竟全部是舶来品的改编，但也同时凸现了区丁玉和陈慧娴两位制作人在选曲和编制上精心。而封套的创意和设计，也让陈慧娴“帽子歌后”的形象深入人心。
专辑以两首劲歌“不住怨妇街”和“不羁恋人”拉开序幕。同此前她的快歌如“跳舞街”、“反叛”、“变变变”相比，这两首歌在内容上明显地成人化。但有别于同期梅艳芳善用低沉的声线表现妖艳狂放的劲歌风格，陈慧娴扬长避短地采用偏轻快跳跃的方式来进行演绎，突出靓丽的音色和清晰的吐字，更别有一番风情。尤其在“不住怨妇街”中，她采用一些比较搞怪的发音方式，起到一种转型中承上启下的作用。接下来的“不羁恋人”则要中规中矩一些，也就此完全掀开了转型后成熟风格的序幕。
两首劲歌之后，紧接着则是连续四首中板情歌：“渺茫的爱”、“沉寂午夜”、“一对寂寞的心”和“傻女”。其中最为知名也最有意义的莫过于“傻女”了，它可以说是陈氏情歌都市淑女风格的奠基之作。林振强的填词相当精彩，以穿旧情人留下的毛衣为切入点刻画出一位痴心傻女感人至深的形象。这与林夕后来为王菲所填的“暧昧”（“你的衣裳今天我在穿”）有些异曲同工之妙，只是用了更多的笔墨来集中渲染这种夜半无人私语时的氛围，至今仍如教科书一般为许多填词人所津津乐道。而卢东尼几乎只用上了钢琴，就衬着陈慧娴的歌声将悲伤的感觉逼入人心。这首“傻女”是当年最热门的歌曲之一，并顺利地连续入围年终的十大中文金曲和十大劲歌金曲，成为陈慧娴的一首传世经典和标志之作。
“一对寂寞的心”是另一首值得一提的佳作。这是陈慧娴和张学友在音乐上第一次正式的合作。当时的陈慧娴论资历和人气都在张学友之上；加上张学友因酗酒闹事，正处在事业的最低谷。身为张学友义妹的陈慧娴不仅去医院探访了张学友，而且答应他伤愈后一起合作一首歌，于是便有了这首对唱作品的诞生。这是一首很清新的都市对唱情歌，描述一对寂寞中人近情情怯的心理。当时尚非天王天后的张学友和陈慧娴已从这段时期开始逐渐显露锋芒，这首歌也成为两人多次合作中难得的“青春期作品”。虽初时感觉有些青涩，细细咀嚼竟也回味无穷。
相形之下，“渺茫的爱”和“沉寂午夜”就显得相当平稳。但前者的编曲（卢东尼）比较出色，尤其是临近结束时给人一种痛彻心扉无语凝噎的感受；后者的曲式相对沉闷一些，但陈慧娴的演绎和杜自持的编曲仍保证了一定的可听性。填词人是香港商台的著名DJ陈海琪，也是专辑中的一个亮点。
“Bad Girl”和“Money Can't Buy Love”是接下来相连的两首快歌，风格又回到《反叛》时期的快歌路线上，应当是稳定一些旧歌迷的需要。徐日勤的编曲照例说不上前卫和突破，但却很有时代的特色；而陈慧娴充满少女风情的演绎显得驾轻就熟，表现不过不失。
专辑以两首具有一定意义的“夜半歌声”和“岁月流声”结束。“夜半歌声”描述一个痛失母爱、街头卖唱的孤儿的伶仃无助，就象是“火柴天堂”的男孩版。当时的香港歌坛不时会有一些关注与思考社会问题的佳作问世，这首歌也是其中之一。填词人小美是当时新晋的词人。词锋与此前的“有谁共鸣”相似，颇有一些自己独辟蹊径的看法和见解。“真想知道可有公平宇宙”，仍不时回旋耳畔，迟迟不肯散去。而“岁月流声”则明显轻快许多，典型的竹内玛利亚式的偏乡谣的流行曲风。杜自持包办了这两首风格迥异的作品的编曲，和陈慧娴的演绎相得益彰，可见二人的默契与功力。陈少琪的填词则勾勒了一幅女主人公NATALIE从点歌的邻家少女实现梦想成长为放歌的电台DJ的画面。歌曲畅快隽永又回味悠长，似乎从一个侧面反映了歌手的成长史，有种自传的感觉。以此作为结束曲，感觉相当的精心和完美。
这张专辑一经推出，迅速赢得了很好的口碑和销量。成功转型为带有少女情怀的都市淑女形象以及专辑销量逼近三白金的好成绩，都为陈慧娴当年获得叱咤乐坛女歌手银奖并一举成为香港歌坛天后增添了许多砝码。这是一张象征着陈慧娴跨入香港一线女歌手的作品。当时22岁的陈慧娴第一次担任制作人就取得了值得称赞的佳绩，并在香港歌坛初步形成了梅陈林叶四大天后的鼎足之势。
01 不住怨妇街 作曲：L. Weir/T. Johnson 作词：林振强
虽然快歌、劲歌并非陈慧娴所长，不过演绎起这类风格的作品，她倒是没有丝毫的牵强与生涩。格外喜欢从她口中铿锵有力地唱出“一于不搬进入怨妇街”，这种力度与气势是在她早期的如“跳舞街”这样的作品中所无法具备的。虽然这类劲歌在当时的四大天后的作品中并不少见，但对照起如今流行的、过多依赖于后期混音效果而忽略歌手自身演绎方式的电子舞曲而言，倒显得越来越珍贵。尽管这首歌并不出名，但却是我相当喜欢的。
02 不羁恋人 作曲：L.Brunhn/E. Brunhn/R.W.Palmer-james 作词：简宁
一首比“不住怨妇街”更劲的歌曲，也算好听；不过似乎是因为过多地加重了配器渲染的力度，所以反倒有点过犹不及的感觉，显得凝重有余而不够收放自如，自然也不如上一首歌那么令我倾心。
03 渺茫的爱 作曲：Mare Minier Gerard Curci 作词：陈少琪
回到陈慧娴拿手的抒情歌上，演绎起来自然得心应手。喜欢歌曲所刻画的分手晚上的意境，虽然与“夜机”相比感染力要弱一些，但也别具一番无奈的风情。“渺茫的爱谁可以变改，相恋痛苦意外，没法避开”，让人不由得想起她早期的名曲“痴情意外”。也许正是这么多无奈无助的意外，才丰富了生命本身吧。
04 沉寂午夜 作曲：H.Flesch N.Endlich B.Burrows 作词：陈海琪
说来奇怪，每次听到这首歌总会想起林忆莲和王杰的“温柔的你”。仔细听来，在旋律和编曲上似乎真有不少相似之处。无奈的是，这两首歌我都不是很喜欢。反倒是填词人陈海琪是我喜爱的一位香港的电台DJ，她的音乐散文《海琪的天空》与颜联武的《和颜悦色》、周国丰的《听丰的歌》一起，都为我所珍藏。
05 一对寂寞的心 作曲：Joseph Lai 作词：潘源良
不知道这是不是陈慧娴和张学友的第一首合唱歌曲，不过在十多年后的今天听来，这两位当时将红未红的未来天王天后的演绎，的确都有些青涩。可是比起后来的“爱和承诺”、“接近”，我反而更喜欢这种年少时分情窦初开般的感觉。毕竟未来或许可以创造，但历史却不容更改了，自然弥足珍贵。
06 傻女 作曲：M.T. Diego/M.L. Diego 作词：林振强
对于陈慧娴来说，这首翻唱自具有古巴和委内瑞拉血统的拉美女歌手 Maria Conchita Alonso的“la loca”的“傻女”，无疑具有里程碑一般的意义。动听的旋律、感人的歌词，再加上陈慧娴完美的音色和演绎，造就了香港流行歌曲史上的一首经典之作。很长一段时间里，那个日夜幻想着“重饰演某段美丽故事主人，饰演你旧年共寻梦的恋人”的傻女，几乎成了陈慧娴的代名词。只是有一个和谭咏麟校长当初一样的疑惑：为什么这个看上去如此瘦弱娇小的女孩，唱起歌来气会显得那么足呢？
07 Bad Girl 作曲：铃木 作词：林敏聪
以少女形象深入人心的陈慧娴，自然少不了这类当年招牌式的少女歌曲。只是放到这张专辑里，尤其是跟在“傻女”的后面，显得就有些尴尬了。既然决心转型，为什么不索性再彻底一些呢？
08 Money Can’t Buy Love 作曲：Ian Hunter Tommy Mande 作词：雨言
面临和上一首歌一样的问题。早一点唱依然会是一首好歌，可惜放到这里就显得有些不合时宜。倘若不是这两首歌有些“拖累”的感觉，相信这张《娴情》一定还会更出色一些。
09 夜半歌声 作曲：泰来 作词：小美
听了那么多谈情说爱的歌曲，这首具有社会现实意义的作品真有一种让人耳目一新的感觉。沦落街头卖唱、相依为命的母子本已令人十分同情；谁知母亲的逝去只留下这个孤儿无助地“这小手在战抖，任泪光眼内透”，更是惹人叹息。一首和“傻女”一样感人肺腑的情歌；只是此情无关风花雪月，旨在悲天悯人之中。
10 岁月流声 作曲：竹内玛利亚 作词：陈少琪
最后的这首“岁月流声”，也是这张专辑里我最喜爱的歌曲。原曲是日本乐坛著名的创作女歌手竹内玛丽亚(Mariya Takeuchi)1981年的作品“Natalie”。这首带有励志色彩的歌曲充满了异域都市民谣的风情，与她早年成名时期的古典民谣作品相比，已经有了很大的区别。很喜欢歌中的一句“随童年时期，如梦境辗转地”，原来光阴的流逝、境遇的转变除却感慨之外，竟也可以写得如此诗意；加上末尾陈慧娴流畅的颤音，自然让人听得心旷神怡。
01 不住怨妇街 曲：L. Weir/T. Johnson 词：林振强
02 不羁恋人 曲：L.Brunhn/E. Brunhn/R.W.Palmer-james 词：简宁
03 渺茫的爱 曲：Mare Minier Gerard Curci 词：陈少琪
04 沉寂午夜 曲：H.Flesch N.Endlich B.Burrows 词：陈海琪
05 一对寂寞的心 曲：Joseph Lai 词：潘源良
06 傻女 曲：M.T. Diego/M.L. Diego 词：林振强
07 Bad Girl 曲：铃木 词：林敏聪
08 Money Can’t Buy Love 曲：Ian Hunter Tommy Mande 词：雨言
09 夜半歌声 曲：泰来 词：小美
10 岁月流声 曲：竹内玛利亚 词：陈少琪
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